РОБЕР

/СУМ VІІІ,583/ «круг деяких картярських ігор, що складається з трьох партій» - rubber < англ. rubber «при грі в віст, брідж - три виграші підряд /COD,1073/, від rub one's hands «потирати руки (від задоволення)».

Смотреть больше слов в «Словнику англіцизмів»

РОДІЙ →← РИФТ

Смотреть что такое РОБЕР в других словарях:

РОБЕР

, Юбер (Rober, Hubert) 1733, Париж — 1808, Париж. Французский живописец и рисовальщик. С 1754 по 1765 учился и работал в Риме, где познакомился с Фраго... смотреть

РОБЕР

Робер (Robert) Робер (Robert) М. А. Афоризмы, цитаты• Никогда не следует говорить: "Вы меня не поняли". Лучше сказать: "Я плохо выразил свою мысль." (И... смотреть

РОБЕР

РО́БЕР, а, ч.У деяких картярських іграх – коло гри, що складається з трьох окремих партій.Вже восьмий робер догравали Герої вісту (М. Рильський, пер. з... смотреть

РОБЕР

робер ро́беррод. п. -а "двойная партия при игре в вист". Через нем. Robber или непосредственно из англ. rubber (Джоунз : rʌbǝ), буквально "тот, кто тре... смотреть

РОБЕР

-а, ч. У деяких картярських іграх – коло гри, що складається з трьох окремих партій.

РОБЕР

[rober]ч.rober картяр.

РОБЕР

імен. чол. родукарт.роббер

РОБЕР

род. п. -а "двойная партия при игре в вист". Через нем. Robber или непосредственно из англ. rubber (Джоунз : rb), буквально "тот, кто трет": tо rub "тереть".... смотреть

РОБЕР

РОБЕР (Robert) Юбер (1733-1808), французский живописец. Декоративные панно и картины с видами парков, античных руин.

РОБЕР

- (Robert) Юбер (1733-1808) - французский живописец. Декоративныепанно и картины с видами парков, античных руин.

РОБЕР

-а, ч. У деяких картярських іграх – коло гри, що складається з трьох окремих партій.

РОБЕР

карт.rubber

РОБЕР

Робе́р іменник чоловічого роду, істота ім'я

РОБЕР

ро́бер іменник чоловічого роду

РОБЕР

робер, -у

РОБЕР (ROBERT) ЮБЕР

РОБЕР (Robert) Юбер (1733-1808) - французский живописец. Декоративные панно и картины с видами парков, античных руин.

РОБЕР (ROBERT) ЮБЕР (17331808)

РОБЕР (Robert) Юбер (1733-1808), французский живописец. Декоративные панно и картины с видами парков, античных руин.

РОБЕР (ROBERT) ЮБЕР (17331808)

РОБЕР (Robert) Юбер (1733-1808) , французский живописец. Декоративные панно и картины с видами парков, античных руин.

РОБЕР АДРИАН ШАРЛЬ АЛЕКСАНДР

(Адриан-Шарль-Александр Basset, известный под псевдонимом Robert) —французский писатель (1822—1869). Его романы: "Mauvais monde", "Jean qui pleure et Jean qui rit", "Le lord de l'amiraut é", "Les diables rosés", "Lé andres et Isabelles", "Vierge aux pervenches", "Nouveau roman comique", "La guerre des Gueux", "Le combat de chameaux" и многие др.<br>... смотреть

РОБЕР АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

умер в 1880 г.) - писатель; окончил курс в Московском университете. Был директором тверской гимназии, преподавал педагогику и дидактику в женской учительской школе в Твери. Главные из его многочисленных статей, по преимуществу педагогического характера: *Коренной недостаток средних учебных заведений в России* (*Русский Вестник*, 1859, № 20), *Организация учебной части в гимназиях* (ib., 1860, № 17 и 18), *А.С. Пушкин* (*Детский Журнал*, 1860, кн. I), *Мнение г. Головачева о классическом образовании* (*Наше Время*, 1861, № 27 и 28). См. некролог в *Российской Библиографии* за 1880 год, № 60.... смотреть

РОБЕР АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Робер (Александр Николаевич, умер в 1880 г.) - писатель; окончил курс в Московском университете. Был директором тверской гимназии, преподавал педагогику и дидактику в женской учительской школе в Твери. Главные из его многочисленных статей, по преимуществу педагогического характера: "Коренной недостаток средних учебных заведений в России" ("Русский Вестник", 1859, № 20), "Организация учебной части в гимназиях" (ib., 1860, № 17 и 18), "А.С. Пушкин" ("Детский Журнал", 1860, кн. I), "Мнение г. Головачева о классическом образовании" ("Наше Время", 1861, № 27 и 28). См. некролог в "Российской Библиографии" за 1880 год, № 60.<br>... смотреть

РОБЕР АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(умер в 1880 г.) — писатель; окончил курс в московском университете. Был директором тверской гимназии, преподавал педагогику и дидактику в женской учительской школе в Твери. Главные из его многочисленных статей, по преимуществу педагогического характера: "Коренной недостаток средних учебных заведений в России" ("Русский Вестник", 1859, № 20), "Организация учебной части в гимназиях" (ib., 1860, №№ 17 и 18), "А. С. Пушкин" ("Детский Журнал", 1860, кн. I), "Мнение г. Головачева о классическом образовании" ("Наше Время", 1861, №№ 27 и 28). См. некролог в "Российской Библиографии" за 1880 г., № 60.<br>... смотреть

РОБЕР АНРИ

(Robert, род. в 1795 г.) — французский часовщик, изучал часовое дело у Брегета, а в 1829 г. открыл собственное дело в Париже, главным образом, по изготовлению морских часов; кроме того, изготовлял учебные пособия для объяснения главнейших явлений астрономии и, между прочим, прибор для объяснения явления предварения равноденствий. Р. написал: "Description d'une no uvelle montre à secondes", "Description d'une nouvelle montre marine", "Etudes sur diverses questions d'horlogerie" (с атласом), "Art de r égler les pendules", "Description et usage des nouveaux appareils construits pour faciliter l'étude des principaux phénomènes cé lestes" и др.<br>... смотреть

РОБЕР АНТУАНЕТА ГЕНРИЕТА

(Robert) — французская романистка (1797—1872); написала множество исторических романов, из которых лучшим считается: "Les quatre sergents de la Rochelle" (1849).<br>... смотреть

РОБЕР БОКСА

/1789-1856/   При жизни его называли гениальным и непревзойденным арфистом мира. Как солист-виртуоз Бокса первым объездил с концертами страны Европы, Америку и Австралию. Бокса стал первооткрывателем и пропагандистом арфы Эрара с двойным движением педалей, создателем обильной арфовой литературы, имеющей непреходящую ценность. Робер Николя Бокса родился 9 августа 1789 года в городе Монмеди департамента Мез во Франции. Его отец, чешский гобоист Карел Бокса, играл в театральных оркестрах Лиона, Бордо. В 1806 году Карел обосновался в Париже, где занялся издательством и торговлей нотами. Отец также писал музыку для духовых инструментов. Именно поэтому Робер большую часть своих произведений подписывал как Бокса-сын. Первые уроки музыки Робер получил от отца. Большие способности мальчика позволили ему уже в семь лет публично исполнить концерт на фортепиано. В одиннадцать лет молодой музыкант сыграл концерт для флейты своего сочинения. Еще через год он написал несколько увертюр и квартетов. В шестнадцать лет специально к проезду Наполеона через Лион он написал оперу «Траян». Тогда же Робер начал заниматься на арфе. К сожалению, имя его первого педагога неизвестно. В 1805 году Робер вместе с с семьей переезжает в Бордо. Здесь в течение года он занимается композицией у Ф. Бека. Спустя год Бокса едет в Париж. В столице Франции он поступает в консерваторию в класс композиции Мегюля и класс гармонии директора Кателя и вскоре получает Первую премию по гармонии. На арфе он сначала частным образом занимается у Надермана, а затем переходит от него к Марэну. «Хотя Бокса не смог научиться играть на этом инструменте очень правильно, он тем не менее приобрел себе большую репутацию воодушевлением своего исполнения. К тому же его престижу способствовала блестящая музыка, сочиненная им для своего инструмента, репертуар которого, имевшийся до него, был весьма ограничен. Его плодовитость в этом жанре была необычайна». Усилиями ведущих мастеров арфовое искусство развивалось в одном русле со всей европейской музыкой. Фетис относит Бокса к представителям так называемого «блестящего стиля» в арфовом искусстве. Яркими представителями и основателями этого стиля были современники Бокса — Паганини и Калькбреннер. Обладая высочайшим исполнительским мастерством, они и писали музыку в расчете на свои виртуозные возможности. А, обогатив технический арсенал своих инструментов, эти музыканты начали одними из первых гастролировать, зарабатывая на жизнь концертной деятельностью. В 1813 году Бокса становится придворным арфистом Наполеона. Вскоре после реставрации Бурбонов он занимает место придворного арфиста Людовика XVIII и герцога Беррийского. В 1817 году Бокса был вовлечен в некоторые подлоги и бежал в Лондон, чтобы не попасть в тюрьму. В Англии он скоро становится популярным учителем арфы. Здесь Бокса впервые знакомится с инструментом Эрара и начинает экспериментировать на нем, изобретая новые приемы. Результаты экспериментов находят отражение в его музыке, а в 1825 году арфист публикует их в брошюре «Новые арфовые эффекты». На сценах лондонских театров он ставит свою очередную оперу, а в 1822 году вместе с сэром Дж Смартом организует исполнение ряда ораторий. В то же время, используя поддержку сэра Г. Бишопа, Бокса создает первую в Англии Королевскую музыкальную академию. Он сам же и становится ее директором и профессором класса арфы. Проходит пять лет. Бокса увольняют из консерватории по требованию консерваторской публики — «из-за неуживчивого характера». В 1826–1832 годах Бокса — менеджер и дирижер Королевского театра итальянской оперы. В этот же период он становится придворным арфистом королевы. В 1830 году была опубликована его «Школа ор.321» «Methode de harpe a double mouvement» — первое методическое пособие для нового инструмента системы Эрара. В 1839 году Бокса бежит из Англии с женой сэра Бишопа — Анной Ривьер-Бишоп. Начинаются годы скитаний, ведь арфист теперь не может вернуться ни в Париж, ни в Лондон. Бишоп, замечательная концертная певица, стала гражданской женой Бокса. С нею он объездил всю Северную Европу, а в 1840–1841 годах пробыл более года в России. Бокса дал концерты в Прибалтике, обеих столицах и на Украине. Затем они несколько лет прожили в Италии. Там Бокса много писал и издал у Рикорди большое число фантазий и вариаций на темы итальянских опер. В 1848 году Бокса и Бишоп уезжают в Америку. Знаменитый арфист по-прежнему часто играет, но талант его слабеет. В 1855–1856 году состоялись их последние гастроли в Австралию. Бокса был уже стар и очень болен. Корреспондент сиднейской газеты «The musical World» пишет в 1856 году: «Несчастный Бокса умер здесь в воскресенье 6-го января- ме нее месяца, как он прибыл из Калифорнии с м-м Бишоп. Когда его увидел, я обрел уверенность, что он сложит свои кости среди нас. Его болезнь была водянка, соединенная с астмой… За два дня до кончины он сочинил Реквием, который исполнялся на его похоронах и произвел огромное впечатление. В день своей смерти он позвал меня, и по его настоятельным просьбам я привел в порядок все его рукописи, все музыкальные пьесы, которых он имел полные чемоданы. Никогда я не видел человека, настолько изменившегося от болезни, как этот бедный Бокса которого я знал некогда одним из красивейших мужчин своего времени и также одним из лучших музыкантов. Только дух его ничего не потерял из-за его активности и энергии. Из-за каких печальных обстоятельств такой великий артист приехал умирать в такую отдаленную часть света?» В предисловии к своей «Школе» первый профессор Петербургской консерватории А.Г. Цабель пишет: «Мы находим в несравненных сокровищах Бокса-сына подлинный университет для арфы, которого может быть более, чем достаточно, чтобы достичь высочайшей ступени в музыкальном образовании арфиста как в отношении техники, так и в отношении музыкального вкуса, и сим я рекомендую упражнения только Бокса». Возглавлявший в конце XIX и начале XX века арфовое искусство Франции А. Хассельман вторит этому: «Немногие из арфистов оставляют в наследство творения настолько плодотворные (здоровые), которые естественно переносят след времени; он (Бокса) оставил сотни этюдов, которые еще до настоящего времени составляют базу нашего образования». Список сочинений Бокса для арфы превышает 350 опусов. Им написаны, в частности, пять концертов, две концертные симфонии, несколько трио и квартетов для арфы, фортепиано, скрипки и виолончели. Фетис так оценивает его творчество: «Бурная жизнь не позволяла Боксу развить те преимущества его музыкальной натуры, которые действительно были подлинно прекрасны. Он делал слишком много и слишком быстро; ибо даже в наиболее вдохновенных его произведениях везде можно заметить поспешность и небрежность». Н.Н. Покровская пишет: «Мы видим в Бокса исполнителя и композитора романтического склада, который открыл новый этап в арфовом ис кусстве и вывел арфу из салонов на большую сцену. В своем творце(tm) он использовал достижения виртуозов-пианистов. Его фантазии дивертменты и вариации — это большие концертные пьесь, с элементами развития музыкальной тематики, сложной формой и разнообразной фактурой. Написанные в расчете на его собственное исполнение манеру игры. У Бокса уже нет прямолинейных гаммообразных последовательностей и однотипных арпеджий, как у Вернье или Петрини. Строго вариационная форма сменяется свободным чередованием разных по объему эпизодов; становится дифференцированной, со многими словесными обозначениями нюансировка: con espressivo, agitato, animato, con gusto, con anima. Все это позволяет считать Бокса талантливым и образованным композитором с тонким вкусом, который по-своему воспринимал инструмент и сумел вскрыть таящиеся в нем оркестральные и полифонические возможности». Выдающийся педагог, Бокса воспитал многих замечательных арфистов, таких, как Т. Лабарр, Д. Чаттертон, Э. Пэриш-Альварс, Т. Эптомэс, и др. О Бокса-педагоге можно судить и по его многочисленным этюдам и знаменитой «Школе ор. 60», написанной для арфы системы Гохбруккера с восьмой педалью-глушителем и состоящей из большого Вступления и 2-х частей. Во вступлении автор излагает свое эстетическое кредо. Бокса видел в арфе инструмент наиболее благородный и самый близкий природе человеческого голоса. Он считал, что арфа должна занять среди других инструментов ведущее положение, более высокое, чем фортепиано. «Бокса дает семь основных принципов аппликатуры, — отмечает Н.Н. Покровская, — доныне составляющих фундамент игры на арфе: лучшая аппликатура та, при которой употребляется наименьшее число разных движений; не держать в воздухе пальцев, но заранее ставить их на струны; как можно реже играть две ноты подряд одним и тем же пальцем; соседние ноты играть соседними пальцами; при смене позиций скомбинировать аппликатуру, которая заканчивает позицию так, чтобы имелось наибольшее число свободных пальцев для следующей позиции. Главным принципом Бокса считает направление пальца тотчас же после того, как он защипнет струну, на новую струну. В тексте рассеяны замечания, относящиеся к исполнению штрихов и культуре игры: о соблюдении постоянной аппликатуры, об опоре на свободные пальцы при игре октав, о начале всех нисходящих пассажей с первого пальца, а восходящих — с любого, удобного для последующей игры. Обогатил он и штрих флажолетов, описав в своей брошюре „Новые арфовые эффекты“ двойные и тройные флажолеты в обеих руках, легкие флажолеты, флажолеты с полуэтуффе и др. В разделе о мелизматике изложены общие правила и советы играть трели всеми пальцами для развития ровности. Все приемы глушения отдельных звуков, интервалов, аккордов, считавшиеся изобретенными в XX веке, описаны в Школе французского мастера. Отдельная глава посвящена исполнению полифонической фактуры». В заключение приведем слова И.А. Поломаренко: «Невозможно учесть все то, что сделал для арфы Бокса. В изобретение Эрара он более, чем все другие его коллеги, вдохнул жизнь, которая трепещет в созвучных струнах и теперь, не думая стариться и умереть. В этом его большая заслуга».... смотреть

РОБЕР ГЮБЕР

(Robert, 1733—1808) — французский живописец и гравер, сначала готовился сделаться священником, но потом, благодаря настояниям перед его родными скульптора Слодтца, получил возможность посвятить себя, согласно своему влечению, живописи. Р. отправился в Рим и учился там у П. Панини. В течение двенадцати лет, проведенных в вечном городе, Р., занимаясь изображением преимущественно развалин и архитектурных видов, наготовил несчетное множество этюдов и рисунков, служивших впоследствии материалом для его картин и эстампов, замечательных декоративной красотой композиции, представляющей, по большой части, комбинацию мотивов, взятых из разных мест, и виртуозностью исполнения. Когда, в 1766 г., художник возвратился в Париж, его имя пользовалось там уже большой известностью. Во время великой французской революции он попал в тюрьму, просидел в ней десять месяцев, и только случай спас его от гильотины: вместо него был казнен, по ошибке, его однофамилец. При Наполеоне I Р. состоял при управлении наполеоновского музея. Картины Р. встречаются всюду, и в частных коллекциях, и в дворцах владетельных особ и богатых людей, служа прекрасным стенным украшением парадных зал, галерей и лестниц. В Императорском Эрмитаже находятся: "Вид развалин храма Конкордии, в Джирдженти" (№ 1564), "Каменный мост" (№ 1565) и несколько фантастических перспективных видов с развалинами античных зданий, не выставленных в залах этого музея по недостатку в них места. Есть также немало картин Р. в Зимнем Аничковском и в загородных петербургских императорских дворцах. Из гравюр его работы пользуется известностью преимущественно серия в 10 листов, под заглавием: "Les soirées de Rome". <span class="italic"><br><p>A. A. С—в. </p></span><br>... смотреть

РОБЕР ДЕ БОРРОН

Робер де Боррон (Robert de Borron) — нормандский поэт начала XIII в.; дал поэтическую обработку легенды о св. Граале (см.).

РОБЕР ДЕ БОРРОН

(Robert de Borron) — нормандский поэт начала XIII в.; дал поэтическую обработку легенды о св. Граале (см.).

РОБЕР ДЕ ВОГОНДИ

(Жиль Robert de Vaugondy, 1688—1766) — французский географ. Составил: "Géographie sacrèe et historique de l'Ancien et du Nouveau Testament" (1747), "Us... смотреть

РОБЕР ДЕ КЛАРИ

(ок.1170—после 1216) — фр. хронист. Выходец из мелкопоместного феод, семейства, которое приобрело благородный титул и стало именоваться «де Клари». В 4... смотреть

РОБЕР ЖАН ФРАНСУА

(Robert, род. в 1797 г.) — французский писатель; был каноником. Сочинения его: "Souvenirs d'A ngleterre et considé rations sur l'Eglise anglicane" (Лилль, 1841), "Divinit é du catholicisme" (1842), "Sainte Philomèle" (1843), "Histoire du saint Thomas Becket (1844), "Catholicisme considéré dans ses vérités fondamentales" (1844), "Histoire de saint Pau l" (1846), "Edgard ou le Trimphe du christianisme sous Clovis" (1848) и др.<br>... смотреть

РОБЕР ИВ

(р. 19. 06. 1920), французский режиссер и актер.

РОБЕР ИЗ БЛУА

Робер из Блуа (Robert de Blois) — французский трубадур XIII в. В рукописи парижской национальной библиотеки дошла до нас его поэма "Beaudons" — род педагогического романа, смешанного с рыцарскими легендами, с тремя "Sermons", мифологической сказкой в стиле Овидия, "Floris et Lyriop é e", и руководством к хорошему тону, "Le chastement des dames"; в поэме более десяти тысяч стихов.<br><br><br>... смотреть

РОБЕР ИЗ БЛУА

(Robert de Blois) — французский трубадур XIII в. В рукописи парижской национальной библиотеки дошла до нас его поэма "Beaudons" — род педагогического р... смотреть

РОБЕР ИЗ КЛАРИ

Робер из Клари (Клари — близ Амьена) — французский рыцарь; участвовал в четвертом крестовом походе, который описал на французском языке. Хроника Р. напечатана в "Chroniques gr é co-romaines" Гопфа (Берлин, 1873).<br><br><br>... смотреть

РОБЕР ИЗ КЛАРИ

(близ Амьена)французский рыцарь; участвовал в четвертом крестовом походе, который описал на французском языке. Хроника Р. напечатана в "Chroniques gréc... смотреть

РОБЕР ИЗ ОКСЕРРА

Робер из Оксерра (Robert d‘Auxerre) — французский летописец, умерший в 1212 г. Его сочинение: "Chronologia seriem temporum et historiam rerum continens, ab urbis origine ad annum 1212" — издано в Труа (1608), с продолжением до 1223 г.<br><br><br>... смотреть

РОБЕР ИЗ ОКСЕРРА

(Robert d'Auxerre) — французский летописец, умерший в 1212 г. Его сочинение: "Chronologia seriem temporum et historiam rerum continens, ab urbis origin... смотреть

РОБЕР КИПРИАН

(Robert) — французский писатель, род. в 1807 г., был профессором славянских языков и литературы в Coll è ge de France. Его труды: "Essai d'une philosophie de l'art" (1836), "Les Slaves de Turanie" (1844), "Les deux panslavismes" (1847), "Le monde slave, son passé, son état prèsent, son avenir" (1851).<br>... смотреть

РОБЕР ЛУИЛЕОПОЛЬ

(Robert) — знаменитый французский живописец (1794—1835), образовался в Париже под руководством Л. Давида, и в 1818 г. отправился в Рим. Первой его выдающейся картиной была "Корина на Мизенском мысе"; потом он заменил фигуру Корины фигурой неаполитанского импровизатора, после чего картина была выставлена в парижском салоне 1822 г. и имела большой успех. После того Р. писал итальянских разбойников, сцены из жизни крестьян римской Кампаньи и окрестностей Неаполя, и, наконец, остановился на мысли изобразить четыре времени года и четыре главные ветви итальянской народности: "Возвращение с праздника Мадонны дель Арко" должно было олицетворять собой Неаполь и вместе с тем весну, "Жатва в понтинских болотах" — Рим и лето; для изображения Флоренции и осени Р. избрал сцену сбора винограда в Тоскане, а для Венеции и зимы — тамошний карнавал. Из этих проектированных картин были окончены только три: "Возвращение с праздника Мадонны дель Арко" (1837, в Луврском музее, в Париже), "Жнецы" (1830, там же) и "Рыбаки в лагунах" (1834), заменившие собой "Карнавал в Венеции". В припадке меланхолии, которая овладела художником вследствие его безрассудной любви к принцессе Шарлотте Бонапарт, он окончил свою жизнь самоубийством в Венеции.<br><p>Будучи наделен тонкой восприимчивостью к правдивому и наивному, глубоко вникая в индивидуальность и красоту человеческой природы, Р. умел превосходно воспроизводить в симпатичных чертах типы итальянских простолюдинов, среди которых больше чем где-либо встречается характерных и красивых. Главные картины Р. воспроизведены в меццотинтных гравюрах З. Прево.<br></p><p>Ср. Feuillet de Gonches, "R., sa vie, ses oeuvres, sa correspondance" (П., 1848); Cl ément, "R. d'aprè s sa correspondance" (П., 1874).<br></p>... смотреть

РОБЕР ЛУИЛЕОПОЛЬД

(1794-1835), живописец, гравер и литограф. Писал картины на темы из жизни итальянских крестьян.

РОБЕР ЛУИЭЖЕН

(Robert, 1806—1879) — французский врач и натуралист; в 1835 г. предпринял путешествие с научной целью по Центральной Америке, Гренландии, Исландии, Скандинавии, Лапландии и т. д. Кроме своих "M é moires", P. написал 2-й том "Voyage en Islande et en Groenlande", изд. Гемаром, и дополнил его четырьмя выпусками: "G éologie, Miné ralogie, Botanique, Zoologie" (1840—41). Другие сочинения его: "Lettres sur la Russie" (1840), "Histoire et description naturelle de la commune de Meudon" (1843). "Interpr étation naturelle des pierres et des os travaillés par les habitants primitifs des Gaules" (1863), "Age présumable des monuments celtiques" (1864), "Destinations principales des monuments celtiques" (1864), "Sur les figures d'hommes et d'animaux des poteries rougeâtres antiques" (1865), "Paléontologie, observations critiques sur l'â ge de pierre" (1865) и др.<br>... смотреть

T: 177